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有一个伪君子式的落魄贵族爱德华妄图利用芙洛拉的「歇斯底里症」迎娶她为妻，可是芙洛拉却女扮男装考验了爱德华，并勇敢追求自己的爱情。

新版的《歇斯底里》没有改变故事的内核，而是加入了更为丰富的元素，不但增添了生动的人物形象。

而且首次将《歇斯底里》以歌舞片的形式呈现在观众眼前，这也是作者诺利·斯克最希望看到的一种戏剧呈现形式。

众所周知，诺利·斯克是电影家克洛莉丝的化名，在她所生活的维多利亚时代，女作家不用真名发表作品是一件十分常见的现象。

她曾经在回忆录中书写到她希望有朝一日《歇斯底里》能够被拍摄成一部歌舞电影。

因为她在写作《歇斯底里》时脑海中浮现了人物载歌载舞的场景，《芙洛拉和她的歇斯底里》在点映期便受到了评论家的青睐，有人认为这会成为近十年来最好的歌舞片。

在电影上映前期，我们有必要来分析和讨论一下被四次搬上荧幕的戏剧《歇斯底里》背后的故事。

《歇斯底里》的片名来源于维多利亚时代一种常见的病症「歇斯底里症」。

当时，人们理想中的女性形象是家中的天使。如果她们做出了任何不符合这一形象的行为，便会被认为是患上了「歇斯底里症」。

当时的女性随身携带嗅盐，一旦她们感觉到身体或者情绪上出现了异常便会闻一闻嗅盐。

在现代看来，「歇斯底里症」是一个十分荒唐的病症，可这一点在当时很少被人意识到。

戏剧的作者克洛莉丝在一次偶然的情况下发现了这种病症的荒唐。

她在回忆录中所写，她当时向一位男士发出了共舞邀请，而周围人在得知这一消息以后都异常震惊，她这样的行为极有可能被解读成患有「歇斯底里症」的证明。

从此事起，克洛莉丝阅读了大量医学资料。然后便开始了《歇斯底里》的写作。

《歇斯底里》第一次投稿到了当时最有名、最权威的文学杂志《周末评论》，被拒稿，但由于当时候的出版商共用一个办公厅，所有的编辑会在一起共进午餐。

所以《风潮杂志》的编辑阅读到了这部作品，这部戏剧作品最终也由《风潮杂志》最先刊登出来，作为第一百期的纪念，也是它的最新专栏「mosike」的第一篇作品，后来在杂志第一千期时这部作品又再版刊登。